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Naira Hofmeister<\/span><\/p>\n Sua estr\u00e9ia em longas-metragens rendeu-lhe o urso de Prata do Festival de Berlim, em 1980. \u00d3pera Prima n\u00e3o tinha nenhuma inten\u00e7\u00e3o de ser, como o significado da tradu\u00e7\u00e3o no Brasil, algo primoroso, genial. Pelo contr\u00e1rio, leva esse t\u00edtulo por ser a primeira obra do diretor, filmada em quatro semanas, sem verba alguma.<\/p>\n A aposta de Trueba foi que, ap\u00f3s o estrondoso sucesso naquela temporada, seu nome ficasse conhecido e recebesse muitas indica\u00e7\u00f5es para novos filmes. N\u00e3o foi o que aconteceu: \u201cUm ano depois, desisti de esperar o telefone tocar e decidi converter-me em produtor\u201d.<\/p>\n Vinte e cinco anos depois, o cineasta espanhol vem a Porto Alegre lan\u00e7ar o document\u00e1rio O Milagre do Candeal, seu 12\u00ba longa-metragem, rodado em Salvador e protagonizado por Carlinhos Brown. Traz na bagagem 25 Pr\u00eamios Goya, mais do que seu colega, conterr\u00e2neo e, talvez, desafeto, Pedro Almod\u00f3var: \u201cN\u00e3o sou f\u00e3 dele, nem ele \u00e9 meu\u201d, diz.<\/p>\n Foi assim, direto, o di\u00e1logo que Fernando Trueba trocou com uma plat\u00e9ia de cerca de 40 pessoas no Hotel Sheraton, nessa ter\u00e7a-feira, 14. Al\u00e9m de cinema, e por meio dele, falou-se de pol\u00edtica, globaliza\u00e7\u00e3o, neoliberalismo, m\u00fasica. E outras cositas m\u00e1s<\/em>…<\/p>\n Mesmo acumulando essa galeria de pr\u00eamios, Trueba continua desconhecido em boa parte do mundo, apesar de seus 12 longas. O mais famoso \u00e9 B\u00e9lle Epoque, que lhe\u00a0rendeu o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro de 1993. \u201cTodos os pr\u00eamios s\u00e3o uma estupidez, mas v\u00e3o ajudar a montar novos filmes\u201d, brinca.<\/p>\n Sem papas na l\u00edngua, o cineasta zombou inclusive ao receber a estatueta mais cobi\u00e7ada do mundo do cinema: \u201cGostaria de acreditar em Deus para agradec\u00ea-lo, mas s\u00f3 acredito em Billy Wilder. Obrigado\u201d. Reclamou da ret\u00f3rica de agradecimentos \u201c\u00e0 Deus, \u00e0 fam\u00edlia e \u00e0 toda aquela merda insuport\u00e1vel\u201d. Controverso e pol\u00eamico, mas jamais autorit\u00e1rio.<\/p>\n Escrita: a ess\u00eancia da cria\u00e7\u00e3o<\/span><\/p>\n A gra\u00e7a ele faz com facilidade. A poesia, com muito trabalho.\u00a0 \u201cO que mais gosto \u00e9 de escrever. Com o tempo, aprendi a ter prazer na dire\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m, esquecer as press\u00f5es\u201d, conta. Para Trueba, a \u2018escritura\u2019 de um filme passa por tr\u00eas partes. Primeiro, o roteiro, que\u00a0 t\u00eam seq\u00fc\u00eancia durantes as filmagens, \u201conde se escreve com a luz, os di\u00e1logos e a c\u00e2mera\u201d e, principalmente, na montagem. \u201cAceito que John Ford nunca tenha ido \u00e0 sala de edi\u00e7\u00e3o, ou que Bu\u00f1uel montasse seus filmes em uma semana, pois tinham uma s\u00f3 possibilidade diante das poucas tomadas que realizavam para cada cena\u201d.<\/p>\n Por isso, faz quest\u00e3o de ter material suficiente para escolher e montar o filme como quiser. \u201cPode ser inseguran\u00e7a, mas gosto de ter op\u00e7\u00e3o\u201d, diz. Uma das poucas \u2018imposi\u00e7\u00f5es\u2019 de Trueba \u00e9, sem d\u00favida, rolos de filme em quantidade. Para gravar quantas vezes quiser. Mesmo porque, o diretor n\u00e3o ensaia seus atores. \u201cQuero sempre captar a virgindade do ator naquele plano. O ensaio pode resultar na perda da naturalidade\u201d, defende.<\/p>\n A partir da primeira tomada, pode repeti-la quantas vezes for necess\u00e1ria, at\u00e9 que o resultado o agrade. Mas a t\u00e9cnica vale exclusivamente para a fic\u00e7\u00e3o. \u201cNo document\u00e1rio n\u00e3o se tem o direito de repetir uma cena. \u00c9 falta de respeito\u201d, define. No caso de O Milagre do Candeal, ele explica que utilizou v\u00e1rias c\u00e2meras, bem distanciadas do n\u00facleo da a\u00e7\u00e3o, para n\u00e3o intimidar os personagens.<\/p>\n M\u00fasica para os olhos <\/span><\/p>\n Assim como O Milagre do Candeal, seus outros dois document\u00e1rios Calle 54 (2000) e Mientras el Cuerpo Aguante (1982) versam sobre a m\u00fasica. F\u00e3 dos ritmos cubano e brasileiro, ele fundiu os dois universos em O Milagre do Candeal. Atrav\u00e9s do olhar visitante de Bebo Vald\u00e9s, afamado pianista cubano, Trueba mostra a realidade do bairro do Candeal, em Salvador. O que outrora foi uma favela, hoje se transformou em um centro de excel\u00eancia musical atrav\u00e9s do projeto da Escola Prakatum e outras iniciativas de Carlinhos Brown. A m\u00fasica desperta a cidadania e esfor\u00e7o da comunidade, que atrav\u00e9s de mutir\u00f5es (re)constr\u00f3i o lugar e o pr\u00f3prio modo de viver de cada um.<\/p>\n Ele faz um paralelo de suas duas paix\u00f5es: \u201cA m\u00fasica foi destru\u00edda nos anos 60 pela ind\u00fastria fonogr\u00e1fica. E \u00e9 isso que tentam fazer as majors<\/em> com o cinema\u201d, acredita. Trueba \u00e9 cr\u00edtico feroz da domina\u00e7\u00e3o americana. Credita aos Estados Unidos a culpa pela \u201chipnose coletiva sem sentido\u201d a que somos conduzidos quando entramos numa sala de proje\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Para Trueba, existem palavras intraduz\u00edveis em todos os idiomas, e s\u00e3o elas que representam as caracter\u00edsticas de seus povos. \u201cNo caso do Brasil \u00e9 a saudade, enquanto nos Estados Unidos, bullshit<\/em>.\u201d Cita como exemplo o atual presidente da na\u00e7\u00e3o norte-americana, George W. Bush, de quem \u00e9 ferrenho inimigo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Naira Hofmeister Sua estr\u00e9ia em longas-metragens rendeu-lhe o urso de Prata do Festival de Berlim, em 1980. \u00d3pera Prima n\u00e3o tinha nenhuma inten\u00e7\u00e3o de ser, como o significado da tradu\u00e7\u00e3o no Brasil, algo primoroso, genial. Pelo contr\u00e1rio, leva esse t\u00edtulo por ser a primeira obra do diretor, filmada em quatro semanas, sem verba alguma. 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