A obra o compositor Oct\u00e1vio Dutra (1884-1937) ser\u00e1 o mote para o evento que prev\u00ea exibi\u00e7\u00e3o de filme sobre seu legado, show com m\u00fasicas de sua autoria e conversa sobre sua trajet\u00f3ria, no dia 10 de novembro (quinta-feira), das 18h30min \u00e0s 20h30min, na Biblioteca P\u00fablica do Estado (BPE).
\n“Descobrindo Octavio Dutra” come\u00e7a com a exibi\u00e7\u00e3o do filme “Espia S\u00f3”; segue com apresenta\u00e7\u00e3o dos m\u00fasicos da Ospa, Arthur Elias (flauta), Paulo Inda (viol\u00e3o) e Cosmos Greinesen (viola) e termina com bate-papo. Participam \u00a0o pesquisador M\u00e1rcio de Souza, autor do livro ” Espia S\u00f3…A trajet\u00f3ria de Oct\u00e1vio Dutra” e do songbook “Espia S\u00f3…As m\u00fasicas de Oct\u00e1vio Dutra”; o diretor do filme “Espia S\u00f3”, Saturnino Rocha e o produtor executivo do filme e livros, Carlos Peralta.
\nO projeto in\u00e9dito resgata a obra de Oct\u00e1vio Dutra, violonista, compositor, arranjador e maestro porto-alegrense que viveu na primeira metade do s\u00e9culo XX. Denominado Descobrindo o Acervo Musical de Oct\u00e1vio Dutra, o projeto foi selecionado pelo programa Rumos\/edi\u00e7\u00e3o 2013-1014, do Ita\u00fa Cultural.
\nA id\u00e9ia de fazer um livro sobre os caminhos musicais de Oct\u00e1vio Dutra surgiu em 2009, quando teve in\u00edcio a produ\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio Espia s\u00f3 (t\u00edtulo de uma das suas can\u00e7\u00f5es), dirigido por Saturnino Rocha e com produ\u00e7\u00e3o de Carlos Peralta.
\nAl\u00e9m de entrevistas com m\u00fasicos, pesquisadores, familiares e amigos, o filme apresenta, na \u00edntegra, algumas das mais de 500 composi\u00e7\u00f5es – entre choros, sambas e valsas – criadas pelo artista, com interpreta\u00e7\u00e3o do grupo Arthur de Faria & seu Conjunto.
\n\u201cOct\u00e1vio Dutra foi um mediador da m\u00fasica em sua \u00e9poca\u201d, enfatiza M\u00e1rcio de Souza, professor da Universidade Federal de Pelotas (UFPel), que fez Doutorado em Hist\u00f3ria Cultural, na PUCRS, com base em pesquisa sobre a trajet\u00f3ria de Dutra. Conforme o contexto musical de Porto Alegre, uma cidade afastada dos grandes centros, Dutra teve que atuar em diversas \u00e1reas e assumir muitas fun\u00e7\u00f5es dentro do seu of\u00edcio. \u201cEle vivenciou a tradi\u00e7\u00e3o e a modernidade dentro da m\u00fasica brasileira\u201d, ressalta o autor. \u201cSem optar por regionalismos radicais, esteve sempre em sintonia com a m\u00fasica do seu tempo, compondo temas direcionados para o contexto art\u00edstico, social, pol\u00edtico e comercial da sociedade em que viveu.\u201d
\nOCT\u00c1VIO DUTRA
\nPrecursor do chorinho em Porto Alegre, Oct\u00e1vio Dutra introduziu o bandolim na m\u00fasica popular ga\u00facha e fez com que o viol\u00e3o, instrumento \u201cbo\u00eamio\u201d,tivesse maior aceita\u00e7\u00e3o na sociedade local.\u00a0 Autodidata, procurou forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica, em 1909, estudando com o professor Murilo Furtado no Conservat\u00f3rio de M\u00fasica do Rio Grande, at\u00e9 1911. P\u00e9talas e P\u00e9rolas, seus primeiros \u00e1lbuns musicais, foram publicados em 1910. Ap\u00f3s sua morte, por iniciativa da esposa, Diamantina, foi publicada nova s\u00e9rie de m\u00fasicas, impressas em editoras de S\u00e3o Paulo. Predominavam as valsas e os choros, composi\u00e7\u00f5es que se tornaram conhecidas nacionalmente pela flauta de Dante Santoro e pelo bandolim de Pery Cunha.
\nDutra comp\u00f4s valsa, polca, choro, samba, modinhas e reclames para o r\u00e1dio. Destaque para a valsa Celina, sucesso da d\u00e9cada de 1910, que vendeu 40 mil c\u00f3pias, n\u00famero que hoje equivaleria a meio milh\u00e3o de c\u00f3pias. O maestro, que acrescentava \u00e0 m\u00fasica erudita instrumentos populares, como o viol\u00e3o e o cavaquinho, nos anos 1920 modificou o ritmo da frase inicial do principal motivo da Abertura da \u00f3pera O Guarany, de Carlos Gomes, com r\u00edtmica sincopada relacionada ao samba.
\nO grupo Terror dos Fac\u00f5es, criado por ele, atuou entre 1913 e 1919, com virtuosismo e um toque de humor, com um repert\u00f3rio de g\u00eaneros h\u00edbridos, como polca-tango, polca-choro, polca-marcha, tango brasileiro ou simplesmente choro. Apresentava-se tanto na periferia, junto a camadas populares, como tamb\u00e9m nos espa\u00e7os mais elitizados da cidade, como o Clube dos Ca\u00e7adores e o Theatro S\u00e3o Pedro. Nas primeiras d\u00e9cadas do s\u00e9culo 20, surgia na capital ga\u00facha uma incipiente ind\u00fastria de discos e gramofones, com foco na m\u00fasica popular. Gravou seus primeiros discos na Casa A El\u00e9trica, \u00a0gravadora pioneira e na Casa Edison.
\nDutra criou tamb\u00e9m a Guarda Velha, uma orquestra mista, que reunia instrumentos de sopro, madeira e metal, combinando violino, violoncelo, baixo, saxofone, trompete e clarinete aos sons da flauta, do viol\u00e3o e do cavaquinho. Professor de viol\u00e3o, cavaquinho, bandolim e canto, comp\u00f4s em homenagem a acontecimentos hist\u00f3ricos, como a Valsa Republicana, em 1911, e para a Revolu\u00e7\u00e3o de 30 \u2013 nada menos do que duas valsas, uma serenata, uma marcha-hino e uma marcha-carnavalesca. Reverenciou figuras p\u00fablicas, como Get\u00falio Vargas, com a serenata Colombina, de 1928, e Osvaldo Aranha, atrav\u00e9s da marcha-hino Vencemos. Comp\u00f4s para o Teatro de Revista e para o cinema mudo. Criou jingles para lojas, marcas de cerveja,\u00a0 cigarros, confeitaria Casa dos Beijos (Andradas), cabar\u00e9 Brazil Club, e Restaurante Naval do Mercado P\u00fablico. Entre o fim dos anos 1910 e o in\u00edcio de 1920, comp\u00f4s m\u00fasicas carnavalescas e ensaiou blocos e cord\u00f5es de Porto Alegre, como Os Tigres, Os Batutas e o Passa Fome e Anda Gordo. Com o advento do r\u00e1dio, assumiu a dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica da R\u00e1dio Sociedade Ga\u00facha e, nos anos 1930, foi regente do regional da R\u00e1dio Ga\u00facha.
\nSob a influ\u00eancia da fam\u00edlia, ligada \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o dos saraus e serenatas, o maestro participou ativamente da cultura noturna da cidade, com o Bando do Oct\u00e1vio. Em sua casa, promovia saraus, reunindo m\u00fasicos locais, do pa\u00eds e exterior, como o violonista paraguaio Agust\u00edn Barrios, um dos grandes concertistas internacionais, seu amigo; o guitarrista argentino Juan Rodriguez, o flautista Dante Santoro (disc\u00edpulo e divulgador da obra musical de Dutra) e An\u00edbal Augusto Sardinha, o Garoto. Lupic\u00ednio Rodrigues, que o chamava de \u201crei da valsa\u201d, fez a letra para uma valsa de sua autoria, Nilva.
\nVivendo exclusivamente da m\u00fasica, Oct\u00e1vio Dutra, certo dia, sofreu uma paralisia na m\u00e3o esquerda. \u201cEle estava numa situa\u00e7\u00e3o quase de mis\u00e9ria, sem poder trabalhar, doente, tanto \u00e9 que ele morreu e n\u00e3o deixou nada\u201d, relembra a sua sobrinha-neta Sonia Paes Porto. A morte do talento que mesclou a ambi\u00eancia do centro com a periferia dos bairros, que promoveu a mistura de g\u00eaneros, timbres e instrumentos, ocorreu em junho de 1937, aos 52 anos de idade. Foi noticiada nas r\u00e1dios e nos jornais de Porto Alegre, gerando depoimentos de colegas do c\u00edrculo art\u00edstico, familiares e amigos, como o poeta Ov\u00eddio Chaves e o ator Pery Borges.
\nServi\u00e7o:
\nDia: 10 de novembro de 2016 (quinta-feira).
\nHora: das 18h30min \u00e0s 20h30min
\nLocal: Sal\u00e3o Mourisco – Biblitoeca P\u00fablica do Estado\/BPE (Riachuelo, 1190).
\nEntrada franca.
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