Por Cristiano Goldschmidt<\/p>\n\n\n\n
Na noite desta quinta-feira, 4 de junho, no Sal\u00e3o de Atos da Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica do Rio Grande do Sul, a sensa\u00e7\u00e3o ao final de Prima Facie<\/em> n\u00e3o era exatamente a de ter assistido a um espet\u00e1culo teatral convencional. O que se experimentava ali era algo mais raro e mais dif\u00edcil: a impress\u00e3o de ter sido atravessado por uma obra que obriga o p\u00fablico a reorganizar moralmente as pr\u00f3prias certezas. Poucas pe\u00e7as contempor\u00e2neas conseguem alcan\u00e7ar esse efeito com tamanha precis\u00e3o. Menos ainda quando sustentadas por um mon\u00f3logo. E rar\u00edssimas quando dependem quase integralmente da pot\u00eancia de uma \u00fanica atriz em cena. Mas \u00e9 exatamente isso que ocorre na montagem brasileira de Prima Facie<\/em>, protagonizada por D\u00e9bora Falabella.<\/p>\n\n\n\n O texto da dramaturga australiana Suzie Miller j\u00e1 nasce impregnado de densidade \u00e9tica e sofistica\u00e7\u00e3o estrutural. N\u00e3o se trata apenas de uma narrativa sobre viol\u00eancia sexual ou sobre os limites do sistema jur\u00eddico. A pe\u00e7a vai al\u00e9m do discurso tem\u00e1tico para investigar a pr\u00f3pria linguagem institucional do direito, os mecanismos de valida\u00e7\u00e3o da verdade e o modo como as estruturas de poder produzem sil\u00eancios socialmente legitimados. Prima Facie<\/em> \u00e9 uma obra sobre o abismo entre aquilo que aconteceu e aquilo que pode ser provado. E \u00e9 justamente nesse intervalo que o espet\u00e1culo finca sua for\u00e7a devastadora.<\/p>\n\n\n\n A tradu\u00e7\u00e3o brasileira de Alexandre Ten\u00f3rio preserva a intelig\u00eancia afiada do original sem sacrificar fluidez ou oralidade. H\u00e1 um rigor t\u00e9cnico admir\u00e1vel na constru\u00e7\u00e3o verbal do texto, sobretudo porque ele alterna velocidades emocionais muito distintas: em certos momentos, a narrativa opera como uma aula brilhante de ret\u00f3rica jur\u00eddica; em outros, desce abruptamente \u00e0s zonas mais \u00edntimas do trauma, da humilha\u00e7\u00e3o e da vulnerabilidade. Essa oscila\u00e7\u00e3o poderia facilmente comprometer a unidade da pe\u00e7a, mas aqui ela se transforma em virtude dramat\u00fargica. O texto respira com organicidade. N\u00e3o h\u00e1 pedagogia panflet\u00e1ria. H\u00e1 arte. E h\u00e1 pensamento.<\/p>\n\n\n\n A dire\u00e7\u00e3o de Yara de Novaes compreende perfeitamente essa natureza h\u00edbrida da obra. Em vez de sobrecarregar o palco com solu\u00e7\u00f5es ilustrativas ou excessos emocionais, aposta numa depura\u00e7\u00e3o c\u00eanica inteligente, permitindo que a palavra e o corpo ocupem o centro gravitacional do espet\u00e1culo. O resultado \u00e9 uma encena\u00e7\u00e3o de rara maturidade est\u00e9tica. Cada escolha parece submetida a um princ\u00edpio de necessidade. Nada sobra. Nada distrai. Nada concorre com o essencial.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 nesse territ\u00f3rio que o trabalho de D\u00e9bora Falabella alcan\u00e7a algo pr\u00f3ximo do extraordin\u00e1rio. Sua atua\u00e7\u00e3o n\u00e3o se limita a interpretar uma personagem; ela constr\u00f3i uma arquitetura emocional inteira diante do p\u00fablico. A atriz domina ritmo, pausa, respira\u00e7\u00e3o, inflex\u00e3o e presen\u00e7a com uma precis\u00e3o impressionante. Sua performance possui musculatura intelectual e combust\u00e3o afetiva simultaneamente. Em muitos momentos, o espectador percebe que ela pensa em cena \u2014 e n\u00e3o apenas representa emo\u00e7\u00f5es previamente determinadas. Isso confere \u00e0 personagem uma densidade rara.<\/p>\n\n\n\n A constru\u00e7\u00e3o inicial da protagonista \u00e9 particularmente brilhante. D\u00e9bora apresenta uma advogada criminalista segura, veloz, sedutora e profundamente adaptada \u00e0s engrenagens competitivas do sistema judicial. H\u00e1 ironia, humor e at\u00e9 certo cinismo elegante em sua maneira de ocupar o espa\u00e7o. O p\u00fablico ri diversas vezes nos primeiros movimentos da pe\u00e7a, e esse riso \u00e9 importante porque estabelece uma rela\u00e7\u00e3o de proximidade antes do colapso dram\u00e1tico. Quando a narrativa muda de eixo, a atriz altera completamente sua frequ\u00eancia corporal. O que antes era dom\u00ednio torna-se hesita\u00e7\u00e3o; o que era fluidez converte-se em fragmenta\u00e7\u00e3o. E tudo isso sem recorrer a solu\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis ou melodram\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n O mais impressionante talvez seja justamente sua recusa ao excesso. D\u00e9bora Falabella compreende que o trauma profundo muitas vezes n\u00e3o explode: ele corr\u00f3i. Sua atua\u00e7\u00e3o evita sentimentalismos previs\u00edveis e aposta em pequenas fissuras emocionais, em sil\u00eancios abruptos, em olhares interrompidos, em frases que parecem perder o ar antes de terminarem. \u00c9 uma interpreta\u00e7\u00e3o constru\u00edda menos pelo espet\u00e1culo da dor e mais pela eros\u00e3o progressiva da linguagem. Poucas atrizes brasileiras contempor\u00e2neas possuem tamanho dom\u00ednio de nuances.<\/p>\n\n\n\n O cen\u00e1rio concebido por Andr\u00e9 Cortez merece reconhecimento especial pela intelig\u00eancia com que compreende a natureza psicol\u00f3gica de Prima Facie<\/em>. Em vez de optar por uma reprodu\u00e7\u00e3o naturalista de ambientes jur\u00eddicos ou por solu\u00e7\u00f5es cenogr\u00e1ficas excessivamente simb\u00f3licas, Cortez cria um espa\u00e7o c\u00eanico de apar\u00eancia funcional e quase austera, mas carregado de tens\u00e3o invis\u00edvel. A arquitetura do palco sugere simultaneamente tribunal, mem\u00f3ria e confinamento emocional. H\u00e1 uma geometria fria na disposi\u00e7\u00e3o dos elementos, como se o espa\u00e7o estivesse permanentemente organizado segundo a l\u00f3gica impessoal das institui\u00e7\u00f5es. E justamente por isso a presen\u00e7a humana da personagem ganha ainda mais vulnerabilidade. O cen\u00e1rio n\u00e3o busca ilustrar a narrativa: ele amplifica silenciosamente sua sensa\u00e7\u00e3o de exposi\u00e7\u00e3o e isolamento. Trata-se de uma cenografia que entende algo fundamental sobre o grande teatro contempor\u00e2neo \u2014 \u00e0s vezes, a verdadeira sofistica\u00e7\u00e3o est\u00e1 naquilo que permite ao drama respirar sem jamais disputar protagonismo com ele.<\/p>\n\n\n\n O desenho de ilumina\u00e7\u00e3o de Wagner Antonio merece destaque especial. Em um espet\u00e1culo sustentado quase integralmente pela palavra, a luz assume papel dramat\u00fargico decisivo. Aqui, ela n\u00e3o funciona apenas como recurso est\u00e9tico, mas como extens\u00e3o psicol\u00f3gica da personagem. Os cortes luminosos criam atmosferas de isolamento, exposi\u00e7\u00e3o e vulnerabilidade com enorme intelig\u00eancia visual. H\u00e1 momentos em que a luz parece reproduzir o funcionamento de um tribunal: fria, objetiva, quase cl\u00ednica. Em outros, torna-se uma esp\u00e9cie de campo mental fragmentado, acompanhando a desorganiza\u00e7\u00e3o subjetiva da protagonista. A sofistica\u00e7\u00e3o est\u00e1 justamente na discri\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n O figurino de Fabio Namatame tamb\u00e9m opera com grande efici\u00eancia simb\u00f3lica. A escolha de um visual s\u00f3brio, elegante e funcional ajuda a revelar a identidade profissional da personagem sem transform\u00e1-la em caricatura corporativa. \u00c0 medida que o espet\u00e1culo avan\u00e7a, a roupa parece adquirir outro peso, como se aquilo que antes representava autoridade passasse lentamente a significar armadura. \u00c9 um trabalho de figurino que compreende a dramaturgia sem precisar chamar aten\u00e7\u00e3o para si.<\/p>\n\n\n\n A trilha sonora e o desenho de som de Morris seguem caminho semelhante. Em vez de manipular emocionalmente o p\u00fablico com grandiloqu\u00eancia, trabalham por tens\u00e3o subterr\u00e2nea. Os sons surgem como pulsa\u00e7\u00f5es internas, ecos emocionais ou atmosferas de desconforto. Em certos momentos, o sil\u00eancio \u00e9 utilizado com intelig\u00eancia brutal. E talvez seja justamente nesse sil\u00eancio que Prima Facie<\/em> alcan\u00e7a sua dimens\u00e3o mais perturbadora: a percep\u00e7\u00e3o de quantas experi\u00eancias humanas permanecem sem linguagem adequada dentro das institui\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n H\u00e1 tamb\u00e9m algo profundamente relevante na recep\u00e7\u00e3o coletiva da plateia. Assistir a essa pe\u00e7a em um grande audit\u00f3rio universit\u00e1rio produz uma camada adicional de sentido. O espet\u00e1culo dialoga diretamente com temas urgentes da contemporaneidade: g\u00eanero, poder, viol\u00eancia, credibilidade e justi\u00e7a. Mas o faz sem simplifica\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas. Sua intelig\u00eancia reside precisamente em demonstrar que sistemas jur\u00eddicos podem ser simultaneamente necess\u00e1rios e insuficientes. A pe\u00e7a n\u00e3o prop\u00f5e respostas f\u00e1ceis. Prop\u00f5e desconforto cr\u00edtico. E talvez seja essa uma das fun\u00e7\u00f5es mais nobres do teatro.<\/p>\n\n\n\n Em tempos de produ\u00e7\u00f5es frequentemente ansiosas por impacto instant\u00e2neo, Prima Facie<\/em> impressiona por confiar radicalmente na for\u00e7a da interpreta\u00e7\u00e3o, da escrita e da presen\u00e7a humana em cena. N\u00e3o h\u00e1 efeitos espetaculares. N\u00e3o h\u00e1 pirotecnia emocional. O que existe \u00e9 teatro em estado de alta concentra\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Teatro que exige escuta. Teatro que convoca pensamento. Teatro que permanece reverberando horas depois do aplauso final.<\/p>\n\n\n\n E o aplauso, nesta noite de 4 de junho, possu\u00eda algo al\u00e9m do entusiasmo habitual. Havia ali um reconhecimento quase f\u00edsico de que o p\u00fablico acabara de testemunhar uma obra importante. N\u00e3o apenas importante por seu tema, mas importante por sua excel\u00eancia art\u00edstica. Porque grandes espet\u00e1culos n\u00e3o s\u00e3o aqueles que apenas emocionam ou informam. S\u00e3o aqueles que transformam nossa percep\u00e7\u00e3o do mundo. Prima Facie<\/em> realiza isso com rara pot\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n Quem ainda n\u00e3o assistiu ao espet\u00e1culo tem uma oportunidade preciosa. A temporada no Sal\u00e3o de Atos da PUC-RS continua nesta sexta e s\u00e1bado, 5 e 6 de junho, e trata-se de uma experi\u00eancia teatral que merece ser vivida. Ver D\u00e9bora Falabella em estado de tamanha entrega art\u00edstica, sustentando um texto dessa complexidade com intelig\u00eancia, humanidade e precis\u00e3o t\u00e9cnica, \u00e9 testemunhar uma das interpreta\u00e7\u00f5es mais impactantes do teatro brasileiro recente. Prima Facie <\/em>n\u00e3o \u00e9 apenas uma pe\u00e7a necess\u00e1ria. \u00c9 grande teatro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Cristiano Goldschmidt Na noite desta quinta-feira, 4 de junho, no Sal\u00e3o de Atos da Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica do Rio Grande do Sul, a sensa\u00e7\u00e3o ao final de Prima Facie n\u00e3o era exatamente a de ter assistido a um espet\u00e1culo teatral convencional. 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Reunindo cantores de v\u00e1rias partes do pa\u00eds, o recital ter\u00e1 \u00e1rias, duetos, trios, quartetos e demais conjuntos de \u00f3peras c\u00e9lebres.\u00a0Don Giovanni\u00a0e\u00a0Bodas de Figaro\u00a0de Mozart,\u00a0La Boh\u00e8me\u00a0e\u00a0Gianni Schicchi\u00a0de Puccini,\u00a0Rigoletto\u00a0de\u2026","rel":"","context":"Em "Cultura-MAT\u00c9RIA"","block_context":{"text":"Cultura-MAT\u00c9RIA","link":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/category\/materiasecundaria\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=700%2C400&ssl=1 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=1050%2C600&ssl=1 3x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/11\/opera-6o-opera-em-pauta-2025-por-vitoriaproenca-190-scaled.jpg?resize=1400%2C800&ssl=1 4x"},"classes":[]}],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pbKnZc-o0K","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92302","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=92302"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92302\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":92304,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92302\/revisions\/92304"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92303"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=92302"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=92302"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalja.com.br\/cultura\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=92302"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}